Вокзал истории

Архитектура времени, музы и света

Ольга Пивнева

Здание Государственного драматического театра имени Веры Федоровны Комиссаржевской располагается на земельном участке, ограниченном Итальянской улицей и Невским проспектом.

Изначально, в соответствии с указом Главной Полицеймейстерской Канцелярии (в которой имелась архитектурная контора) от 20 августа 1739 года «О регулировании в Адмиралтейской части от Мойки по Фонтанную речку мест по рассмотренному во оной комиссии тем местам плану», этот земельный участок был выделен выдающемуся российскому зодчему Михаилу Григорьевичу Земцову для строительства в срок не более пяти лет одного или двух жилых каменных домов и служебных построек. Необходимо отметить, что помимо иных заслуг перед Отечеством именно Земцову принадлежат проектное решение фасада типового каменного жилого строения и фактически организация работ каменной массовой застройки Санкт-Петербурга. Осуществить в полной мере задуманное и пожить с семьей в собственном каменном «образцовом в девять окон на погребах» доме великому архитектору было не суждено: 28 сентября 1743 года он умирает.

Далее земельный участок с расположенными на нем «каменными палатами в два этажа с деревянными службами» неоднократно переходил из рук в руки.

Наверное, читателю будет небезынтересно узнать, что в пору владения домом графиней Влодек бельэтаж здания сдавался внаем, а занимали его Жорж Шарль Дантес (правильнее д’Антес — Georges-Charles de Heeckeren d’Anthes) и чрезвычайный посол и полномочный министр короля Нидерландского Луи Борхард Якоб Теодор Анне ван де Беверваард барон Геккерен (Jacob Derk Burchard Anne van Heeckeren tot Enghuizen). Из этого дома Дантес 27 января (8 февраля) 1837 года отправился на роковую дуэль с Александром Сергеевичем Пушкиным.

Середина XIX века — время перемен. В жизнь исподволь вплетается все то, что принято именовать капитализмом и новыми технологиями. Естественно, меняется и внешний облик Санкт-Петербурга — сказываются и новый быт, и уплотнение городской застройки, и иное назначение зданий и сооружений, и появление принципиально новых строительных конструкций и материалов. В такой ситуации будто сами собой рождаются и новые архитектурные решения театральных зданий и помещений. Возникает идея, как сказали бы сегодня, провести «реконструкцию квартала, предполагающую создание многофункционального делового, торгового, культурно-развлекательного и жилого центра».

5 мая 1845 года от нового владельца участка земли по Невскому проспекту и Итальянской улице «Коллежскаго Совътника Графа Якова Иванова сына Эссенъ-Стенбокъ-Фермора» к «Его Сіятельству, Главноуправляющему путями сообщенія и публичными зданиями Господину Генералъ Адъютанту и Кавалеру Графу Петру Андреевичу Клейнмихелю» поступило прошение, касающееся дозволения устройства по прилагаемому к прошению плану «съ Невскаго проспекта на Михайловскую площадь крытой проходной галлереи наподобіе лондонскихъ и парижскихъ пассажовъ для помещенiя въ ней жилыхъ покоевъ, всякаго рода магазиновъ и торговыхъ заведенiй, концертнаго зала, зимняго сада, хоровъ для музыки въ известные часы и прочаго…».

Одновременно в прошении отмечается, что «строенія сего рода устроены въ чужихъ краяхъ въ лучшихъ климатахъ, и предполагаемая галлерея т. мъ бол. е доставiт пользы и прiятности жителямъ С. Петербурга, гд. по климату они нуждаются въ подобномъ устройств.».

Основная объемно-планировочная идея Якова Ивановича Эссен-Стенбок-Фермора — создание внутриквартального пешеходного пассажа (passage (франц.) — букв. «проход», «переход»; в архитектуре — тип торгового или делового здания, в котором магазины или конторы размещены ярусами по сторонам широкого прохода с остекленным покрытием). Органичная и неотъемлемая часть бизнес-стратегии Эссен-Стенбок-Фермора — привлечение во «всякого рода магазины и торговые заведения» Пассажа состоятельной публики посредством организации музыкальных и театральных постановок в концертном зале.

Возможность воплотить эти идеи в проекте и строительстве была предоставлена одному из талантливых и деятельных зодчих Петербурга уроженцу Варшавы Рудольфу Андреевичу Желязевичу, служившему на тот момент старшим архитектором департамента железных дорог в Главном управлении путей сообщения и публичных зданий.

Проект предполагал строительство растянутого, но стилистически целостного архитектурного комплекса высотой в три этажа с покрытием из больших стеклянных полотен.

Бенжамен Патерсен. Невский проспект у Гостиного двора (1801 г.)

28 апреля 1846 года проект был высочайше утвержден. Строительство длилось два года, открытие Пассажа состоялось 9 мая 1848 года. Взорам современников предстало трехэтажное здание, главными фасадами выходящее на Невский проспект и Итальянскую улицу. Дополнительный объем и основательность фасадам, решенным Желязевичем в приемах итальянского Ренессанса, сообщают поэтажно размещенные пилястры дорического (в первом этаже) и композитного (во втором этаже) ордеров. Первый этаж обращал на себя внимание публики большими арочными оконными и дверными проемами, на верхних этажах окна были прямоугольными, украшенными наличниками и сандриками. На 1848 год фасады Пассажа были совершенно одинаковыми с Невского проспекта и Итальянской улицы. Необходимо отметить, что эти фасады были перестроены при реконструкции в 1988-1900 годах.

Акварель В.С. Садовникова. Пассаж на Невском проспекте (середина XIX века)

О планировке архитектурного к