Парадная площадь

«Я никогда не буду решать за зрителя»

Интервью с Ниной Петровой-Бови, руководителем театрального агентства «Литерный ряд»

Беседовала Вера Николаева

Кто бы ни приезжал в Петербург — Роман Виктюк со своим театром, звездный «Ленком» Марка Захарова, вахтанговцы во главе с Римасом Туминасом или Евгений Миронов с Театром Наций, всякий раз всплывает еще одна фамилия. Нина Петрова-Бови руководит театральным агентством «Литерный ряд», организующим гастроли столичных коллективов в нашем городе. Во время одного из спектаклей в Выборгском дворце культуры она поделилась с нами некоторыми секретами профессии.

— Нина Евгеньевна, продюсер — творческая профессия?

— Конечно. Нужно иметь образование, вкус и чутье.

— Вы в этом деле уже более 20 лет. Какой главный совет вы бы дали начинающему театральному продюсеру?

— Нужно уметь рисковать. Заранее зрительский успех просчитать невозможно. Зритель непредсказуем. Нужно отчаянно любить свое дело, только тогда можно чего-то добиться.

— Конкуренция среди петербургских продюсерских агентств большая?

— Гастролями больших театральных коллективов мало кто занимается кроме нас: очень хлопотное это дело. Я не говорю о многочисленных антрепризных проектах на двух-трех человек — здесь кто угодно может подвизаться, но это же не театр, по большому счету. Посмотрите на их афишки — огромные безвкусные фото раскрученных телесериальных звезд, а фамилия режиссера (а порой и автора пьесы) даже не указывается. Разве в настоящем театре такое возможно?

— Как вы пришли в продюсерский бизнес и стали одним из лучших профессионалов в своем деле?

— Коммерческие театральные проекты начали появляться с 1990-х, первой частной гастрольной организацией был «Союзтеатр», где собрались и работали люди из «Ленконцерта», в основном — бывшие директора дворцов культуры. Общаясь с опытными администраторами и известными людьми, я получила хорошую школу, поняла, что такое финансовые риски.

Первые самостоятельно организованные мною гастроли — приезд в наш город московских театров «Школа современной пьесы» под руководством Иосифа Райхельгауза и Театра имени Маяковского. В афише был 21 спектакль!

Глеб Панфилов, Инна Чурикова и Виктор Раков на поклонах после спектакля «Ложь во спасение»

С Театром Романа Виктюка работаем больше 20 лет. Мы уже настоящие друзья. Его режиссерская палитра основана на воспевании красоты человека, артисты его труппы великолепны как индивидуальности, при этом служат своему режиссеру верой и правдой. Оказалось, что петербургский зритель, в чем-то депрессивный, принял сразу и навсегда праздничный яркий язык Театра Виктюка. Скажу даже, что в Москве этот театр не принимают так восторженно, с такой любовью. Видимо, в нашем городе в таком жизнеутверждающем радостном искусстве больше потребность. Ведь даже в самых сложных, противоречивых сюжетах Роман Григорьевич находит свет, любовь, жажду жизни. Человек в его спектаклях — божественное создание.

Среди моих партнеров-«долгожителей» и «Ленком» Марка Захарова, к ежегодным гастролям которого зрители привыкли, как к чему-то стабильному и родному. Это один из тех государственных театров, которые благодаря своему художественному руководителю сохранили бренд, уровень и традиции.

Неоднократно привозили мы и Театр «Современник». Многие годы творческой дружбы связывают меня с Театром имени Вахтангова — еще с тех пор, когда Михаил Ульянов был там худруком.

— Продукт, то есть спектакль или концерт, который вы привозите в наш город, нужно любить?

— Я театрал по сути, стараюсь вникать в то, что происходит в мире искусства. Бывает, мне подсказывают друзья или критики, на какой спектакль стоит обратить внимание. Порой я не согласна с положительной оценкой прессы на какой-то яркий новый спектакль. У меня ведь, как у любого человека, свои предпочтения. Но я никогда не буду решать за зрителя — хорошо это или плохо. Не имею права это делать. Безусловно, я опираюсь в работе на свой театральный вкус, выработанный годами, и многие люди доверяют моему вкусу, но существуют спорные произведения искусства, которые должен оценивать только зритель. Это и есть самое сложное в работе продюсера — разобраться в приоритетах зрителя.

— Случалось, что спектакль вам понравился, а народ на него не пошел?

— Бывает, что спектакль в Москве вызвал бум, а в Петербурге его не приняли. Причем случается такое довольно часто: у нашей публики несколько иной спрос. Москва, если брать массового зрителя, больше ориентирована на попсу, у актеров даже продуманы репризы или отбивки в определенных местах. Они специально берут паузу и ждут, что им в этом месте будут аплодировать. А вот в Петербурге этой обратной реакции зала порой нет. Народ не реагирует, актеры, в свою очередь, расстраиваются: мол, зрителю не понравилось. Зато наша публика может напомнить о себе в других местах той же постановки. Спрос у петербургского зрителя, как мне представляется, выше, но при этом он, по-моему, менее эмоционален.

— Вы перечислили замечательных режиссеров — руководителей театров, но все-таки зрители идут прежде всего на актеров. Назовите пятерку самых востребованных москвичей, на ваш взгляд, исходя из реализации билетов…

Дмитрий Бозин, Роман Виктюк и Людмила Погорелова на поклонах после спектакля «Последняя любовь Дон Жуана»

— Пятеркой не обойдемся. Сегодня двухтысячный зал соберут Инна Чурикова, Евгений Миронов, Чулпан Хаматова, Валентин Гафт, Сергей Маковецкий, Олег Меньшиков, Лия Ахеджакова, Константин Хабенский. На Владимира Машкова обязательно бы ходили, если бы он играл в театре.

Вообще говоря, на драматических артистах жизнь искусства не заканчивается: есть выдающиеся музыканты — Владимир Спиваков, Вадим Репин, Евгений Кисин и другие.

— Спектакли и концерты с их участием стоят дороже?

— Цены на билеты зависят от того, какова смета расходов на приезд коллектива театра, оркестра, на аренду зала. Билеты на гастроли, скажем, в Выборгском ДК проще сделать доступнее, потому что зал большой.

— Но ведь есть, наверное, актеры с именем, которые не хотят во дворцах культуры выступать, а только на сценах академических театров?

— Эти вопросы решают все-таки не актеры, а руководители театров. Конечно, бывает, что театр хочет показать себя на театральной сцене, а не в ДК, но тогда нам, организаторам гастролей, труднее покрыть расходы. В Александринском театре зал в два раза меньше, соответственно, значительно выше аренда. Вот и считайте, во сколько раз билеты будут дороже. Мне же надо привезти актеров, постановочную часть, разместить их в хорошей гостинице (в «Юноне и Авось» у Марка Захарова задействованы, например, полторы сотни человек), доставить декорации, авторские права оплатить, рекламу сделать, а полиграфия дорожает с каждым днем. Расходов, поверьте, много.

— Но что бы в театральном закулисье ни творилось, 20-25 тысяч рублей за билет — это уж слишком…

— Такие цены могут быть только у МХТ Олега Табакова при гастролях на