Вокзал истории

Фарс и комедия в пространстве moderne

Ольга Пивнева

Фото из архива театра

«Новый театральный залъ въ домъ Елисѣева», — под таким заглавием была помещена в 14 номер еженедельного иллюстрированного журнала «Театръ и искусство» от 4 апреля 1904 года статья, подписанная псевдонимом «Вл. Л-iй» (Вл. Линскiй, или Вакулин Владимир Александрович, театральный критик. — О. П.), посвященная открытию 31 марта 1904 года нового театрального пространства, встроенного в архитектурный комплекс торгового дома товарищества «Братья Елисеевы».

«Театральный залъ» арендовался различными творческими коллективами артистов театра и неоднократно менял название. Сегодня на его сцене создает и показывает спектакли Санкт-Петербургский государственный академический театр комедии имени Н. П. Акимова.

В центре Санкт-Петербурга, на пересечении Екатерининской улицы (ныне Малая Садовая) и Невского проспекта, напротив памятника Екатерине II и Александринского театра (подробно о театре см.: Кириллова И. Александринка. От основания до бесконечности // «Театральный город». 2015. № 5) разместился архитектурный комплекс, объединивший три корпуса. Фасады архитектурного комплекса обращены на Невский проспект (дом № 56 — мимолетное внимание прохожих привлекает рекламная вывеска магазина United Colors of Benetton) и Малую Садовую улицу (дом № 8 — здесь можно увидеть вывеску ресторана Grill Brothers и служебный вход Санкт-Петербургского государственного академического театра комедии имени Н. П. Акимова).

Безусловно, останавливает внимание угловое здание комплекса — Главный корпус торгового дома «Братья Елисеевы», включенный в единую систему корпусов, выходящих на Невский проспект и Малую Садовую улицу.

Главный корпус торгового дома «Братья Елисеевы» — объект культурного наследия, памятник истории и культуры народов Российской Федерации, охраняемый государством. Здание решено в стиле, который оставил заметный след в пространственных искусствах, — стиле модерн (modern style). Модерн (от фр. moderne — «современный», или art nouveau — «новое искусство») — направление в искусстве конца XIX и начала XX века, характерное противопоставлением себя искусству прошлого, использованием новых материалов и технико-конструктивных средств в строительстве, в целом — созданием индивидуализированных зданий и помещений в них, все элементы которых подчинялись единому ритму и замыслу.

На рубеже XVIII-XIX веков в пределах земельного участка, ограниченного Невским проспектом и Малой Садовой, размещался трехэтажный дом купца Ивана Андреевича Апайщикова. После неоднократной смены владельцев архитектор А. М. Тихобразов в 1863 году реконструировал здание, увеличив этажность до пяти.

В 1898-м земельный участок покупает Григорий Григорьевич Елисеев, и уже к 1900 году гражданский инженер Гавриил Васильевич Барановский перестраивает расположенное здесь здание (по Малой Садовой улице — ныне один из корпусов единого комплекса). К 1901 году Барановский разрабатывает проектную документацию и в 1902-1903-м возводит упомянутый выше угловой Главный корпус торгового дома «Братья Елисеевы» — монументальное строение, которое резко выделялось на фоне классической архитектуры Невского проспекта как новым стилем, так и высотой, равной семи этажам. По терминологии, принятой сегодня, застройщик нарушил «границы высотной застройки» Санкт-Петербурга.

Общественность отнеслась к новому зданию далеко не однозначно. Поэт и публицист Георгий Владимирович Иванов в очерке «Закат над Петербургом» пишет: «С начала царствования Алексaндрa III „ликвидация“ былого величия Петербурга шлa уже вовсю, „на всех парах“, во всех направлениях. В начале XX века она „дошла до точки“. Главный фасад — на Неву — восхитительного здания Адмиралтейства застроили безобразным театром Неметти и другими уродливыми доходными домами. …На Невском, как грибы, вырастали одно за другим „роскошные“ здания — настоящие „монстры“, вроде магазина Елисеева или дома Зингера».

Фото Ольги Пивневой

Главный корпус торгового дома «Братья Елисеевы» — один из первых примеров агрессивного воздействия капитала на стилистически цельный архитектурный ансамбль центра Санкт-Петербурга. Очевидно, что данный процесс идет и в наши дни, но, увы, с участием значительно менее одаренных, культурных и профессиональных людей, чем гражданский инженер Барановский.

Архитекторы прошлых веков должны были иметь и применять знания, касающиеся строительных конструкций, пропорций, сопротивления материалов, дизайна, а также выступать проектировщиком, художником и стилистом. Гавриил Васильевич Барановский — зодчий, издатель, преподаватель, историк архитектуры — удивительная и яркая личность с трагической судьбой. Во многом благодаря ему мы имеем возможность изучать лучшие архитектурные творения. Кстати, архитектурно-планировочные чертежи и фасад Пассажа (см. «Театральный город» № 1 (9), 2016) были представлены нами для ознакомления читателей именно из Архитектурной энциклопедии XIX века, созданной его трудами.

Невероятно интересны и в наше время публикации в Вестнике архитектуры, домовладения и санитарного зодчества «Строитель», издававшемся Барановским, где вопросы зодчества органично переплетаются с историческими обзорами, аналитическими статьями, философией. Например, из «Задач инженера»: «…общепринятое мнение о существовании какого-то различия между духовною и так сказать материальною культурою и строгое их разграничение следует признать совершенно ошибочным»; или из публикации профессора А. Ридлера: «Развивать и поддерживать силы, необходимые для продуктивной работы, — одна из важнейших задач государства. Бесполезная трата сил всегда признак низшей ступени развития».

Родился Гавриил Васильевич 25 марта 1860 года в семье дворянина. После окончания реального училища поступил на архитектурное отделение Академии художеств в Санкт-Петербурге, из которого его отчислили по политическим мотивам. Он продолжил свое образование, поступив на второй курс Строительного училища, вскоре реорганизованного в Институт гражданских инженеров, где становится одним из лучших учеников профессора Д. Д. Соколова и архитектора П. Ю. Сюзора (создателя упоминавшегося выше Дома Зингера — Дома акционерного общества «Зингер и К°»). Заканчивает институт Барановский в 1885 году с серебряной медалью и званием гражданского инженера, разработав лучший дипломный проект по архитектуре.

Главный корпус торгового дома «Братья Елисеевы», поперечный разрез

После института Гавриил Васильевич успешно трудится по выбранной специальности, и его талант не остается незамеченным, в том числе — представителями богатой купеческой семьи Елисеевых.

Из публикации в публикацию кочует ложная информация, касающаяся того, что Барановский был женат на дочери (или сестре) одного из Елисеевых. Это не так: женат Гавриил Васильевич был на «дочери унтер-шталмейстера Высочайшего Двора, статского советника Кобелева, девице Екатерине Васильевне», с которой и прожил всю жизнь. Так что постоянные заказы от семьи Елисеевых он получал благодаря таланту и трудолюбию, а не родственным отношениям. В этой связи интересна выдержка из письма Григория Григорьеви